Plutôt pratique, le producteur Stuart Cohen a un blog consacré à son expérience de travail sur The Thing , et il comprend une entrée sur la partition.
Dans un monde parfait, avec un temps et des ressources illimités, je pense que John aurait préféré composer la musique de THE THING lui-même. Les réalités du travail qui reste à faire, cependant, combinées à la nécessité d'une approche plus large et en couches de la partition nous ont amenés à envisager d'autres options. Nous avons initialement offert le film à Jerry Goldsmith qui n'était pas disponible, faisant POLTERGEIST et TWILIGHT ZONE pour Spielberg. La disponibilité du musicien John Corigliano (ÉTATS MODIFIÉS) a été vérifiée. Le légendaire Alex North a lu le scénario, avait des idées et voulait se rencontrer, mais à ce moment-là, j'ai senti que le seul compositeur que John confierait peut-être son film à un autre que lui était Ennio Morricone.
Le film était loin d'être complet ou cohérent - John tournait toujours à Stewart, le film manquait donc de la plupart des scènes extérieures ainsi que de la plupart des effets spéciaux, sauf le chenil. Morricone s'est plaint du manque de continuité (normalement, nous n'aurions pas tourné de film pour un compositeur de cette forme, et avec le réalisateur absent, mais nous n'avions pas le luxe du temps - nous devions garantir son engagement, et nous étions essayant de nous caler sur son emploi du temps) mais a convenu que si nous venions le voir à Rome, il "verrait ce qu'il pourrait faire".
Les doutes ont été définitivement dissipés deux mois plus tard lorsque Morricone a ouvert sa valise en lambeaux et a retiré une bobine de ruban adhésif de deux pouces contenant le thème désormais emblématique du "battement de coeur". Quand nous avons entendu cela pour la première fois dans la cabine d'enregistrement d'Universal, j'ai regardé John, dont l'expression était d'abord soulagée, suivie par quelque chose de proche de l'émerveillement ... il semblait que Morricone avait parfaitement compris John. Lors de la session d'enregistrement orchestral le lendemain, je me souviens que John est arrivé tard et s'est assis timidement à l'arrière, un observateur pour la première fois alors que Morricone enregistrait le reste de la musique de son film. Ayant été enregistré avec de grands coups de pinceau de son, il y avait toujours le besoin de transitions plus spécifiques et de signaux de suspense que John, avec son partenaire, Alan Howarth, a ensuite fournis.
Donc, fondamentalement, Carpenter avait déjà trop de choses dans son assiette, et a été contraint de confier la responsabilité de la partition à un compositeur extérieur. La seule personne que Carpenter avait confiance avec son bébé était Ennio Morricone. En fin de compte, tout le monde est reparti heureux.
Mise à jour: J'ai trouvé une citation d'Ennio Morricone lui-même:
Concernant The Thing, par John Carpenter, je lui ai demandé, alors qu'il préparait de la musique électronique avec un assistant pour monter le film, "Pourquoi m'avez-vous appelé, si vous voulez le faire vous-même?" Il m'a surpris, il a dit - "Je me suis marié avec ta musique. C'est pourquoi je t'ai appelé." J'étais assez étonné, il m'a appelé parce qu'il avait ma musique à son mariage. Puis quand il m'a montré le film, plus tard quand j'ai écrit la musique, nous n'avons pas échangé d'idées. Il s'est enfui, presque honteux de me le montrer. J'ai écrit la musique de mon propre chef sans son avis. Naturellement, étant devenu assez intelligent depuis 1982, j'ai écrit plusieurs partitions relatives à ma vie. Et j'en avais écrit un, qui était de la musique électronique. Et [Carpenter] a pris la partition électronique.