Je réponds subjectivement ici, mais je pense que cela revient vraiment à susciter encore plus de sympathie pour les personnages principaux. Non seulement ils doivent souvent affronter des circonstances difficiles (c'est-à-dire être un paria ou quelque chose de similaire), mais ils doivent aussi faire face à la solitude au monde. Tout cela crée une véritable sympathie pour les protagonistes.

Cet article du Daily Mail aborde également le problème. Bien qu'ils soient d'accord avec mon premier point, ils avaient également cette théorie fascinante:

La mort de la mère de Walt Disney - et la culpabilité à vie qui a laissé son fils avec - pourrait être le catalyseur de la mort des parents inDisney?

En 1938 et en profitant des bénéfices de son premier grand écran Sleeping Beauty, Walt a acheté sa mère, Flora, et son père, Elias, une maison à Los Angeles comme cadeau d'anniversaire de mariage en or.

Quelques jours après son emménagement, Flora s'est plainte des températures abruptes provenant de la chaudière du chauffage central et de son fils adoré pour un remplacement rapide.

Quelques jours plus tard, Flora est morte d'asphyxie causée par le nouveau, mal -installé, chaudière.

La culpabilité mal placée de WaltDisney pour la mort de sa mère l'a-t-elle amené à quitter ses œuvres par des parents à airbrush - des mères en particulier?

Et cette motivation, après sa mort en 1966, devenir un Disneyblueprint?

Certainement, cela expliquerait les types d'histoires folkloriques et contes de fées que Disney a acquis pour l'adaptation, même lorsqu'il existe de nombreux autres contes traditionnels mettant en scène une mère et un père.

Enfin, il convient également de noter que tous les films avoir des parents morts. Cette liste montre les films Disney suivants comme ayant les deux parents vivants à la fin du film:

1. La Belle au bois dormant
2. La Belle au bois dormant
3. Cent et un Dalmatiens
4. Mulan
5. Les Indestructibles
6. Peter Pan
7. Brave
8. Roi Lion 2
9. Tangled (bien que le méchant parent meurt)
10. Hercule

J'ai fouetté cette réponse assez rapidement et j'aurais vraiment dû m'étendre sur quelques points. Comme de nombreux commentaires sous le post l'ont indiqué, ce "style" est un trope commun. Comme l 'expriment TV Tropes (plutôt ironique):

Les parents sont inutiles. Ils vous quittent et vous maltraitent. Les bons parents sont difficiles à trouver. Il semble que les seuls parents décents soient les morts-vivants.

Ce sont les parents qui laissent les personnages derrière eux, et non par choix, au début de l'histoire, parfois même avant le début de l'histoire. sans famille. Ils peuvent trouver un substitut parental, mais ils ne sont pas toujours les meilleurs gardiens.

Ces personnages souvent héroïques garderont toujours de bons souvenirs de leurs parents. C'est parce que ces parents ont tout fait correctement de leur vivant. Ils ont passé du temps avec leurs enfants et leur ont enseigné des leçons de vie précieuses qu'ils continuent de garder encore aujourd'hui. Même si les parents sont partis maintenant, les actions des parents affectent toujours le personnage et le maintiennent en vie.

Enfin, il est logique (du point de vue de l'animation) que les parents meurent, car cela réduirait certainement les coûts de production - bien que les leçons de vie tirées de leur décès soient manifestement l'objectif principal.

Ce ne sont pas seulement les films d'animation; La société Disney a également réalisé de nombreux films d'action en direct qui ont ce modèle:

• Une famille est endommagée.
• Un enfant a donc une aventure. Au cours de l'aventure, l'enfant ressemble davantage à un adulte, prend la responsabilité de lui-même et des autres, et finalement devient un héros.
• La famille est rétablie ou une nouvelle famille est créée à la suite de l'héroïsme de l'enfant .

Pourquoi la famille doit-elle être endommagée? Parce qu'une famille qui fonctionne, les parents résolvent de manière responsable les problèmes graves au nom de l'enfant. Si la cellule familiale fonctionne, il n'y a pas d'aventure où l'enfant doit résoudre un problème seul, et donc pas d'histoire.

C'est la même raison pour laquelle Gandalf disparaît à mi-parcours du Hobbit: Bilbo, cinquante ans-mais-effectivement-encore-enfant, doit devenir l'adulte puis le héros, en résolvant les problèmes sur son propre. Et la même raison pour laquelle Beru et Owen sont tués tôt et Kenobi disparaît à mi-chemin de Star Wars: l'enfant élevé par sa tante et son oncle Luke doit devenir un adulte, puis le héros, en résolvant les problèmes par lui-même. Les figures parentales protectrices doivent être supprimées pour que l’histoire parle de la croissance d’un enfant en adulte puis en héros.

«Finding Nemo» utilise ce trope de manière particulièrement efficace car Nemo et Marlin sont essentiellement des enfants qui grandissent au cours de leur aventure.

Il a déjà été souligné que tous les films Disney n'incluent pas la mort d'un parent, mais il y en a en effet quelques-uns qui le font et la raison en est, je crois, à cause du public ciblé. Les enfants.

Pour la plupart des enfants, les parents sont considérés comme des dieux. Pas dans le sens où ils sont toujours respectés et obéis (malheureusement), mais dans le sens où ils sont supposés vivre éternellement (au moins pour voir leurs enfants grandir et fonder une famille) et ils semblent aussi être capables de faire de belles beaucoup n'importe quoi. Il y a bien sûr des exceptions, tous les enfants n'adorent pas leurs parents, mais comme pour tout ce qui est commercial, on tourne pour le public le plus large possible. Pour la plupart des enfants qui le font, cependant, la plus grande tâche de tous les temps est d'être à la hauteur ou plus grande que vos parents et la plus grande peur est de perdre l'un ou les deux. Bien sûr, si vous leur demandiez, ils répondraient probablement «sautez sur la lune» et «que le boogie-man dans le placard les mange». Mais, en raison de l'importance des parents dans la vie de leurs enfants, ces situations font de grands thèmes de films. Pour surmonter la mort d'un parent et / ou pour essayer de devenir aussi grand que votre maman ou votre papa.

Réponse à élaborer encore plus ...

Lorsque vous écrivez pour des enfants, il est assez courant (indépendamment de la paternité ou du support) de minimiser le rôle des parents dans l'histoire. De nombreuses histoires pour enfants non Disney ou pré-Disney trouvent un bon moyen de réduire ou de supprimer le rôle des parents.

Voici quelques exemples marquants d'histoires non Disney:

1. Les Chroniques de Naria - malgré le fait d'avoir des enfants de nombreuses familles différentes comme héros, les parents sont à peine mentionnés et sont très éloignés de l'action.
2. Harry Potter - Harry est un orphelin et tous les héros sont supprimés de leurs parents pour l'essentiel de l'histoire.
3. Winnie l'ourson - Les parents de Christopher Robin sont à peine entendus dans les histoires originales de AA Milne (que j'ai lues mais que j'ai malheureusement perdues).

La raison en est assez simple. Les enfants sont habitués à ce que leurs parents sauvent la situation, les protègent et les nourrissent. Un récit parle de personnages confrontés à des défis qui sont à la limite de leurs capacités. Lorsqu'un parent est présent, capable et disposé à aider, l'enfant est implicitement en sécurité et l'histoire est beaucoup moins convaincante.

Même dans les histoires où les parents jouent un rôle de premier plan, ils sont dépeints comme détachés ou ne pas croire aux ennuis de l'enfant ou sont eux-mêmes une forme d'antagoniste.

Le même principe s'applique à la fiction pour adolescents. Une grande partie de la fiction pour adolescents repose sur des paramètres où les parents sont soit supprimés, soit ignorés.

Donc, plutôt que d'être un "truc de Disney", c'est en fait un "truc de fiction pour enfants".

Voici un article basé sur un argument de Malcolm Gladwell qui suggère que la perte d'un parent dans la vraie vie rend plus susceptible d'avoir un grand succès ou un grand échec. Je pense qu'il pourrait y avoir une vérité ici que les films Disney exploitent consciemment ou inconsciemment. L'article et ses commentaires peuvent offrir de bonnes idées: Les enfants qui réussissent qui ont perdu un parent - Pourquoi y en a-t-il autant?

• 67% des Britanniques des premiers ministres du début du XIXe siècle au début de la Seconde Guerre mondiale ont perdu un parent avant l'âge de 16 ans.
• Douze présidents - George Washington, Thomas Jefferson, James Monroe, Andrew Jackson, Andrew Johnson, Rutherford Hayes, James Garfield, Grover Cleveland, Herbert Hoover, Gerald Ford, Bill Clinton et Barack Obama - ont perdu leur père alors qu'ils étaient jeunes.
• Les prisonniers sont deux à trois fois plus susceptibles d'avoir perdu un parent en l'enfance que la population dans son ensemble.

C'est la combinaison de la structure de l'intrigue de base et du message familial de Disney.

Structure de l'intrigue et bonne narration

• Un problème se pose, non on peut résoudre le problème, le héros ne peut actuellement pas résoudre le problème, mais peut travailler à le résoudre. En fin de compte, le problème est résolu.
• Le spectateur est généralement censé s'identifier au protagoniste, car les deux explorent souvent un cadre inconnu.
• La plupart des protagonistes portent des cicatrices émotionnelles, leur La personnalité est motivée par sa réaction à une tragédie de sa vie.
• Les histoires doivent essayer de limiter le nombre de personnages présents, pour éviter de créer de la confusion chez le spectateur.

Message de Disney

• Vos parents vous aident toujours.
• Vous (l'enfant) êtes le héros.

Les parents disponibles résoudraient tous les problèmes.

En combinant les deux, vous devriez voir où se situe le problème: si l'enfant a ses parents à proximité, alors les parents pourront résoudre l'intrigue pour eux.

Dans l'intérêt du développement de l'intrigue, cela ne peut pas arriver. Les parents doivent être indisponibles ou incapables de participer de quelque manière que ce soit à l'intrigue.

Notez que lorsque nous voyons des parents vivants, ils sont presque toujours hilarante non qualifié dans ce qu'ils font.

• Le père de Yasmine est totalement incapable de gouverner. Bien qu'il ait de bonnes intentions, il est enfantin, facilement influencé et n'identifie même pas correctement les désirs de Yasmine.
• Le père d'Aladdin, bien qu'il se soucie d'Aladdin, laisse sa cupidité et son matérialisme entraver sa famille liens, le rendant ainsi indisponible (et un obstacle situationnel pour Aladdin, par exemple en passant la main de Midas avec lui).
• Mufasa est un dirigeant fort et juste. Il dirige habilement la savane (comparez-le au sultan ...). Il serait capable de renverser Scar sans que personne ne craigne que Mufasa échoue. Cela ferait une histoire ennuyeuse, alors Mufasa meurt et devient indisponible (à l'exception des mots inspirants de cloud-Mufasa, qui peuvent avoir été une hallucination de Simba).
• Sarabi (la mère de Simba) n'a jamais été dans l'image, même si vivant et présent. Nous pourrions qualifier le Roi Lion de sexiste pour avoir clairement placé les hommes au-dessus des femmes. Alors que Nala a une personnalité plus forte, son rôle se réduit à peu près à demander de l'aide à Simba, et c'est à peu près tout. On peut dire que Shenzi la hyène est la seule grâce salvatrice ici, car elle est le chef de sa meute de trois.
• Trouver Nemo est un peu spécial ici. Bien que beaucoup considèrent Nemo comme le protagoniste, je dirais que Marlin est le protagoniste ici. C'est lui qui fait le voyage, affronte les dangers et vit dans l'insécurité. Nemo, comparativement, a fait une excursion à Sydney. Lorsque vous regardez le message moral de l'histoire, il se concentre sur la façon dont les parents autoritaires veulent bien, mais devraient apprendre à se détendre davantage .
• Maurice, le père de Belle, est clairement incapable de à la tête de sa famille. Belle prend constamment soin de lui: elle lui donne des outils qu'il ne trouve pas, elle fait les tâches extérieures parce que son père est jugé fou par les citadins, elle sacrifie sa liberté pour celle de Maurice. Et quand Belle n'est pas là, son père ne peut même pas convaincre les citadins de quoi que ce soit, ils déforment immédiatement ses déclarations pour prouver que Maurice est devenu fou. Sans Belle, il n'aurait probablement pas échappé à la maison folle.
• L'histoire de Cendrillon est motivée par le fait qu'elle a été maltraitée par sa famille. Pour éviter des déductions désagréables sur la façon dont votre famille peut être horrible pour vous, la plupart des histoires pour enfants rendront toujours la famille étape horrible, pas la famille biologique (par exemple, la reine de Blanche-Neige est son pas mère, tout comme la belle-mère de Hansel & Gretel qui veut se débarrasser des enfants pendant que leur père les aime). Donc, si Cendrillon doit faire face à des abus familiaux, elle a besoin d'être dans une famille recomposée, ce qui signifie intrinsèquement qu'elle n'a plus de vraie famille.
• Lilo et Stitch est un "film de copains". Une partie de ce qui motive Lilo est le manque d'affection qu'elle ressent de ne pas avoir de parents. Sa sœur prend soin d'elle, mais est trop occupée par sa propre vie pour donner à Lilo l'amour et l'affection continus dont elle a besoin. Stitch est très spécifiquement un substitut au manque d'affection parentale de Lilo. En apprenant à connaître Stitch, elle passe d'un enfant (connecté à ses parents) à un adulte émotionnel (connecté à leurs amis).
• Les parents de Frozen étaient la seule chose qui contrôlait les pouvoirs d'Elsa. Comme l'intrigue est principalement motivée par l'indignation émotionnelle d'Elsa face à la façon dont les gens réagissent à ses pouvoirs, elle ne peut pas avoir ses parents pour lui apporter un soutien émotionnel et la dénigrer (cela empêche l'intrigue).

Note de bas de page: remarquez comment de nombreuses familles monoparentales se retrouvent avec un parent du sexe opposé. Il existe un trope commun où une mère comprend naturellement ses filles et un père comprend ses fils de manière innée. En utilisant différents sexes, la probabilité de malentendu augmente (par exemple, comment le sultan ne comprend pas les désirs de Yasmin) et rend donc le parent plus indisponible pour aider l'enfant protagoniste à résoudre ses problèmes.

Disney ne peut pas faire le contraire.

Le chapitre précédent est clair: les parents résolvent tous les problèmes et empêcheraient une bonne intrigue dans un film familial.

Il est intéressant de noter que Disney est totalement incapable de s'en éloigner, sans enfreindre sur leur message familial. Regardons l'alternative, où les parents sont présents et capables, mais ne peuvent pas résoudre l'intrigue.

Pourquoi ne peuvent-ils pas résoudre l'intrigue? S'ils sont capables de le faire et qu'ils sont présents dans la vie de l'enfant, alors la seule option restante est qu'ils ne se soucient pas du problème ou qu'ils SONT le problème.

S'ils ne se soucient pas du problème, cela signifie que l'enfant protagoniste doit aller contre ses parents pour résoudre l'intrigue. Bien que cela puisse fonctionner aussi bien lorsque vous considérez les enfants comme le public cible du film, je doute que de nombreux parents veuillent emmener leurs enfants voir un film qui apprend à l'enfant à désobéir à ses parents.

Notez qu'il existe quelques films dans lesquels les enfants se heurtent à leurs parents, mais ils sont généralement axés sur les adolescents plutôt que sur les enfants plus jeunes, et les parents se montrent explicitement attentionnés mais malavisés (par exemple Comment dresser votre dragon).

S'ils sont l'obstacle, l'implication devient encore pire, en apprenant essentiellement à l'enfant que votre parent est le problème . Remarquez qu'il n'y a pas de films Disney où un enfant doit se battre contre ses parents, pour cette raison exacte. Cela crée une intrigue intéressante, mais la leçon de morale diverge de ce que Disney veut raconter.

L'un des exemples que vous avez énumérés correspond à cela: Le livre de la jungle . Mowgli est orphelin, car il finit par se perdre dans la nature. Si Mowgli devait avoir des parents, qu'est-ce que cela en dirait? Qu'ils perdent leur enfant et que l'enfant aime vraiment vivre sans ses parents.
Remarquez comment Bagheera doit expliquer à Mowgli qu'il appartient au monde humain. En fin de compte, Mowgli n'est toujours pas d'accord mais il respecte les conseils de Bagheera. Imaginez les implications si Mowgli ne voulait pas retourner dans la ville humaine où vivent ses parents.

Fait intéressant, il y a une exception à cette règle: Inside Out . Les deux parents sont bien vivants et il est fortement implicite qu'ils sont (en partie) la cause du problème. Riley se rebelle en fait contre ses parents, mais l'intrigue s'assure également d'expliquer que Riley est l'esclave de ses émotions , faisant ainsi d'elle la victime, pas l'agresseur. De plus, les parents finissent par admettre qu'ils font partie du problème et en assument la responsabilité, ce qui évite une résolution indésirable de l'intrigue.

Condensation des caractères d'arrière-plan

C'est également important. Notez que tous les parents que nous avons vus sont des personnages d'arrière-plan , car l'accent est mis sur l'enfant protagoniste qui s'occupe de l'intrigue.

Des personnages d'arrière-plan doivent exister (pour que l'histoire soit superposée ), mais le nombre de caractères d'arrière-plan doit être limité. Un bon exemple de ceci est The Lion King 1.5: Hakuna Matata .

Dans le film, nous rencontrons en fait la famille de Timon: sa mère et son oncle Max. Cependant, Timon devait également avoir un père. Le voici, à droite. Sur la base de la conception de son personnage, vous pouvez en dire long sur sa personnalité prévue. Ses cheveux ressemblent à ceux de l'oncle Max, mais il a un visage plus amical. Cependant, il a l'air moins émotif que la mère de Timon. Il semble probable que le père de Timon aurait été fondamentalement "suricate Mufasa": pragmatique, pas motivé par l'émotion comme la mère de Timon, pas négatif à propos de Timon comme l'oncle Max. En regardant les scènes de la mère de Timon, il est logique que la scène "au revoir" aurait été le père de Timon, car il était hors de caractère pour sa mère généralement autoritaire d'être soudainement d'accord avec Timon quittant le nid. Il est plus logique pour son père d'accepter et de prendre la responsabilité de consoler la mère sur lui-même.

Cependant, il y avait un problème ici. La famille de Timon ne dispose que d'un temps d'écran limité et d'une poignée de lignes. Si le père de Timon fait partie du film, cela signifie que ce temps d'écran limité serait partagé par trois personnages d'arrière-plan.

Il n'y avait tout simplement pas assez de temps d'écran pour créer une exposition pour trois personnages de fond. En fin de compte, ils ont fusionné la mère et le père de Timon dans la mère de Timon (elle a pris toutes les lignes du père). Remarquez comment ils ont choisi le parent du sexe opposé , comme indiqué dans ma note de bas de page précédente.

Cela est particulièrement vrai pour un film destiné aux enfants . L'histoire est simple (peu de rebondissements ou de scènes ambiguës qui se révèlent "n'être qu'un rêve"), avec un nombre limité de personnages distincts.

Il y a des exemples de cela dans votre liste:

• Les parents de Toy Story ne sont absolument pas pertinents. Même Andy lui-même est un personnage de fond. S'ils ne déménageaient pas, aucun des parents n'aurait été suffisamment pertinent pour faire partie de l'intrigue. Mais la situation de déménagement obligeait un parent à conduire la voiture.
• Ariel n'a pas besoin d'une mère. Encore une fois, il y a un point à souligner que Poséidon est du sexe opposé (expliquant ainsi pourquoi les désirs d'Ariel ne sont pas satisfaits par son père); ce qui se complique encore avec Poséidon étant un dieu (donc omnipotent, rendant ainsi la mère inutile en termes de pourvoir Ariel). L'objectif principal du film se déroule en dehors de la vue de Poséidon, qui rend les parents d'Ariel comme des personnages de fond, susceptibles d'être condensés en un seul personnage.
• Bambi se concentre principalement sur la façon dont un cerf naïf se fraye un chemin à travers le monde seul . Il est logique de réduire le nombre de membres de la famille d'un tel personnage. De même, les aventures de Dumbo sont motivées par le fait qu'il n'a plus sa mère dans les parages.

Pour résumer

Les parents peuvent être morts / disparus / sans intérêt pour de nombreuses raisons:

• Leur présence exclut l'intrigue.
• Leur présence, combinée à l'intrigue, finit par impliquer de mauvaises choses sur les valeurs familiales. Disney accorde la priorité aux valeurs familiales et doit donc sacrifier la présence des parents au profit du message moral.
• S'ils ne sont pas suffisamment pertinents pour l'intrigue, les parents peuvent être condensés en un seul parent pour le bien de réduire le nombre de caractères que nous devons connaître.

complexe œdipe ... est lié à la théorie selon laquelle l'enfant doit grandir pour vaincre le parent du même sexe et prendre la force de l'autre ... les personnages principaux ne peuvent pas devenir les images puissantes qu'ils ont avec les deux parents impliqués. De plus, si les deux parents sont en vie dans les films, ils seraient capables d'équilibrer les rôles d'autorité et de compagnon ... sans que l'enfant se sente en colère / trahi et doit chercher des réponses à sa manière.

Pour mieux soutenir d'autres réponses, le Huffington Post a l'interview suivante avec Don Hahn ...

Dans certains cas, en particulier ceux dans lesquels une mère est absente, comme Cendrillon, Beauté et la Bête, ou La Petite Sirène , est considérée comme un hommage à Walt Disney lui-même , car ses parents ont vécu un accident tragique, qui a entraîné la mort de sa mère âgée. Une autre raison également exprimée, a à voir avec la structure des histoires de passage à l'âge adulte ...

Si vous vous êtes déjà demandé pourquoi tant de personnages Disney manquaient le département des mères ou s'est demandé pourquoi maman chérie n'a été introduite que pour mordre le grand quelques instants plus tard, il y a une explication très logique - et il ne s'agit pas seulement de vous réduire à un sac de larmes pleurnichant.

" Je vais vous raconter deux histoires qui en sont les raisons. Je n'en parle jamais, mais je le ferai », a récemment déclaré Don Hahn, producteur exécutif de« Maléfique », à Glamour. «Une raison est pratique parce que les films durent 80 ou 90 minutes et que les films Disney parlent de grandir. Ils sont à peu près ce jour de votre vie où vous devez accepter la responsabilité. Simba s'est enfui de chez elle mais a dû revenir. En bref, il est beaucoup plus rapide de faire grandir des personnages lorsque vous bousculez leurs parents. La mère de Bambi se fait tuer, alors il doit grandir. Belle n'a qu'un père, mais il se perd, alors elle doit entrer dans cette position. C'est une sténographie. "....

Hahn, qui a également travaillé sur des classiques de Disney tels que" La Belle et la Bête "> et" Le Roi Lion ", a poursuivi en donnant un plus raison déprimante et freudienne du manque de mères dans le canon Disney . Au début des années 40, Walt Disney a acheté une maison pour ses parents. «Il a demandé aux gars du studio de venir réparer le four, mais lorsque sa mère et son père ont emménagé, le four a fui et sa mère est morte», a déclaré Hahn. «La femme de ménage est venue le lendemain matin et a tiré sa mère et son père sur la pelouse avant. Son père était malade et est allé à l'hôpital, mais sa mère est décédée. " https://www.huffingtonpost.com/2014/09/15/disney-characters-moms_n_5825428.html