Selon cette demande de brevet du oscarisé spécialiste des microphones Les Drever (récompensé pour "une réalisation technique dans le domaine de la conception de pare-brise de microphone et de montage isolant "), la pensée derrière la perche à main (AKA 'la canne à pêche') est en grande partie une question de commodité et de coût ...

Une perche à main ou à canne à pêche est physiquement tenu et guidé par une seule personne (l'opérateur de la flèche). Un microphone est monté à une extrémité de la flèche dans une position angulaire fixe, l'autre extrémité de la flèche étant manipulée par l'opérateur de la flèche pour positionner et orienter le microphone. La flèche portative présente l’avantage d’être relativement simple à utiliser et rapide à manipuler entre les mains d’un opérateur qualifié. Il s'insère dans des espaces restreints et n'est essentiellement pas limité par la distance de mouvement requise, car l'opérateur peut se déplacer aussi bien que déplacer la flèche. Il est robuste et très portable, en plus d'être de construction relativement peu coûteuse, et est utilisé dans le monde entier.

Il offre également quelques inconvénients ...

La principale faiblesse de la perche portative est que le microphone est fixé à un angle prédéterminé, qui ne peut être modifié qu'en interrompant la séquence de tournage ou d'enregistrement. Seul un repérage latéral brut est possible en tournant la flèche, et l'alternance de la visée avant et arrière n'est possible qu'en amenant la flèche dans un arc de 90 degrés, ce qui n'est pas très pratique. Pour les travaux complexes, deux ou plusieurs rampes doivent être utilisées, ce qui signifie que deux ou plusieurs opérateurs seront également nécessaires. Même avec une seule perche et un seul microphone, certains mouvements doivent être coordonnés, nécessitant par exemple un deuxième opérateur pour s'occuper des câbles de microphone traînant. De plus, le bras portatif devient fastidieux à soutenir à la main pendant un certain temps, en particulier lorsque le bras est utilisé avec un microphone directionnel lourd.

OK, je vais poser ceci comme une réponse… bien qu'il y ait du cynisme…

Modifier: Permettez-moi d'ajouter quelques détails tardifs ...

Sur la première photo, la fille a) a une prise de levier confortable sur la flèche b) elle a l'habitude de maintenir cette position, c'est son travail, elle le fait tout le temps & c) que "grand mic "n'est pas grand du tout, c'est un petit micro léger à l'intérieur d'un pare-vent ... connu comme un chat mort.

La flèche elle-même est faite de fibre de carbone & pèse des onces.

Dans la deuxième photo - cela ressemble plus à un gars au repos entre les prises de vue. Au fur et à mesure qu'ils se préparent à rouler, il étendra la flèche à des dimensions plus proches de la première photo. & adopte une posture similaire.

La troisième image semble une nuisance totale - très restrictive.

OK, revenons à l'original cynique ...

Lors du tournage, l'image est tout, le son est le «beau-fils aux cheveux roux» [mis à part la mauvaise connaissance du PC]

Le directeur et le DOP [directeur de la photographie] passeront autant de temps que le temps / budget le permet , en ce qui concerne l'éclairage, l'angle, la lentille… diable même faire se comporter les acteurs…

Puis ils passent le relais à la 1ère ANNONCE et du coup c'est tout "Lumières, Caméra, Action" [pas réel, voir Qui dira "lancer l'action de la caméra" lorsque le réalisateur se jette dans le rôle principal?] et le son a quelques secondes pour essayer de comprendre comment obtenir toutes les nuances de la performance sans laisser tomber le micro dans le cadre.

OK, honnêtement, ce n'est pas aussi cruel que ça; mais le son est presque la dernière considération lors de la prise de vue. Ils doivent s'adapter rapidement à une action et une image changeantes et il n'y a tout simplement pas le temps d'avoir une configuration confortable pour capturer le son.

Sur un suivi ou une prise de vue en caméra constante, il peut y en avoir jusqu'à 8 ou 10 personnes toutes blotties derrière la caméra, se traînant. La fille / le gars du son doit être capable de bouger avec cette foule tout en atteignant l'action.

Le mieux que le son puisse faire pour atténuer la douleur de leurs bras est de crier "attendez l'avion" quand Heathrow lance son meilleur en l'air et espère entendre "Hold the roll" de la 1ère AD;)

Du côté positif, ces rampes modernes sont faites de fibre de carbone. Les & sont loin d'être aussi lourdes qu'elles en ont l'air.

Premièrement, l'hypothèse selon laquelle c'est fatiguant n'est pas si exacte. Les opérateurs de flèche avec quelques années d'expérience peuvent facilement balancer une perche pendant 5 minutes à la fois avec une pause entre les deux (pour réinitialiser le tir) toute la journée - il s'agit en grande partie de technique et d'utiliser les bons muscles et la bonne posture dans vos bras et votre tronc et apprendre à passer de l'un à l'autre sans bouger le micro - en gros, ce n'est pas aussi fatigant qu'il n'y paraît si vous avez l'habitude de le faire correctement. (J'ai eu 36 minutes de prise il y a quelques semaines sur un documentaire et j'aurais pu continuer - et je suis un jeune membre de la profession.)

Avantages - vous pouvez faire correspondre la perspective de l'image, principalement, est le plus grand, le boom op peut faire sonner les choses aussi près ou aussi loin que le cadre le permet, ce qui permet une personnalisation ridicule sur la façon dont le dialogue sonne par rapport à ce que le spectateur peut voir ... si vous êtes en utilisant des radios (le terme correct est lavalier - souvent abrégé en lav) vous n'avez pas le choix, vous avez une perspective très intime, très poitrine et trop près et dans votre visage ce qui n'est pas du tout souhaitable sur la majorité des plans (pour la fiction en tout cas) - pour les actualités, les documentaires ou d'autres trucs qui ne racontent pas d'histoires, cela peut être exactement ce que vous voulez) - et donc naturellement la majorité des gens du son dans le cinéma, à la fois en post-production et en production, préféreront un boom s'il fonctionne correctement - ça " "comme ce que vos yeux vous disent. Si vous avez déjà vu un grand plan stupide avec des gens au loin et que vous les avez entendus comme s'ils chuchotaient par-dessus votre épaule, vous comprendrez ce que je veux dire.

De plus, le micro à perche est toujours le micro de la plus haute qualité dans le plan - les hypercardioïdes à petit diaphragme ou les fusils de chasse sont ce que nous utilisons habituellement, les plus chers coûtent 2000 £ chacun et ils ont un son correspondant à leur prix, ils ont un diaphragme plus grand que les lavs (le plus cher vous coûtera environ 300 £ par acteur) et capture un son plus ouvert avec plus de détails que quelque chose de plus petit qu'un pois, surtout lorsqu'il est bien utilisé et double surtout lorsque vous montez des lavs sous les vêtements et coupez une partie du haut de gamme (le montage de lavabo en passant, est également la responsabilité de l'opérateur de la flèche sur le plateau et est une montagne de compétences et de pratique totalement différente pour balancer un poteau - si vous vous êtes assis là, vous vous demandez pourquoi la plupart des documentaires auto-tournés sans homme sonore sur un son comme une merde sans définition vocale et trempé dans le bruit des vêtements)

En résumé - en supposant que le tir est suffisamment serré pour obtenir une flèche suffisamment proche pour obtenir un bon rapport signal / bruit (la distance critique est la bonne terme) et il est exploité par quelqu'un qui peut capter toutes les lignes sur un micro et les placer dans les bonnes positions - le boom sera TOUJOURS le micro de choix - les lavs sont des appareils de résolution de problèmes, utilisés lorsque la prise de vue est trop large ou pour une autre raison la scène est impossible à couvrir sur un boom - même dans ce cas, l'équipe du son expérimentée essaiera probablement de tout couvrir sur le boom dans différents plans et angles et tout sera coupé ensemble par l'éditeur de dialogue, les radios sont un dernier recours chaque fois que je suis enregistrement au moins.

Enfin, pour critiquer vos autres suggestions:

2. Accrocher un micro est ce que nous appelons un micro végétal (à côté de le planter n'importe où ailleurs, sur un support ou collé à un mur ou sur un bras de friction ou autre) et nous les utilisons, mais ils sont évidemment à nouveau ne peut pas correspondre à la perspective et ne peut pas bouger avec les acteurs, généralement ils sont utilisés à nouveau là où vous ne pouvez pas obtenir un boom - ou si vous avez une personne assise et interviewée, vous trouverez souvent un micro suspendu ou allumé un stand, ça ne sert à rien de gaspiller un technicien talentueux faisant des efforts de balancement lors d'entretiens assis.

3. Encore une fois, vous ne pouvez pas vraiment bouger avec et chasser les acteurs à travers un étage, comme je l'ai dit pour les gens qui savent ce qu'ils font, ce n'est vraiment pas tant d'efforts et le manque de mobilité que vous obtiendriez avec cette chose me rendrait fou - de manière flagrante, un produit conçu par quelqu'un qui n'a jamais eu à exploiter un boom professionnellement en leur vie - car si vous pouviez vous permettre de ne pas bouger, pourquoi ne pas le mettre sur un support ou une plante ou l'accrocher, comme auparavant.

4. Massivement inutile, cher, prenant trop de place, vous n'installez pas une piste de flèche et une piste de chariot dans la majorité des espaces dont vous avez besoin pour filmer, vous n'avez pas besoin du même niveau de fluidité de mouvement avec un micro que vous le faites avec un chariot / caméra, donc encore une fois, il est juste plus facile de le tenir, les pistes sont une douleur dans le cul à installer et nécessitent un équilibrage par une poignée de chariot et il est également nécessaire de le faire fonctionner en toute sécurité, et le point essentiel est que les caméras de cinéma pèsent un putain de tonne (comme 10 kg pour une alexa? Je n'ai pas les chiffres) - les caméras ne peuvent pas tenir cela pendant 20 minutes à la fois, et encore moins, déplacez-le lentement et en douceur. ce n'est pas un problème pour un boom op - les micros pèsent une fraction de cela et sont très maniables.

Pourquoi l'industrie cinématographique a-t-elle choisi de s'en tenir à un physiquement fatigante, méthode incroyablement démodée, alors que de meilleures options semblent être facilement disponibles?

Ils n'apparaissent mieux qu'à un œil inexpérimenté (ce que je dis avec le plus grand respect et humilité - les gens me disent souvent "Dieu qui a l'air fatigant" "ne te fait pas mal aux bras" etc - et non, je ' je vais bien en fait).

Je suis la femme de l'image.

1. Enregistrez autant de pistes séparées que vous le souhaitez avec un master mixé en direct. Donnez à vos rédacteurs le plus de travail possible.
2. Les Lavs captent le bruit des vêtements et sont souvent les mauvais prospects. (Oui, ils les portent, et nous l'enregistrons, mais c'est une scène de combat à l'épée, ils bougent comme des fous, donc l'enregistrement final n'est pas génial.)
3. Je suis sur l'échelle parce que c'était un travelling grand angle. La gauche ou la droite de la caméra signifiait que mon bâton de longueur fixe ne pouvait pas suivre l'action, je devrais courir avec le tir tout en essayant de rester hors du cadre et je ne pouvais pas monter assez haut pour garder le bâton hors du coin du plan. Ci-dessous n'était pas une option, il y a une caméra en bas assez large pour me voir sur le terrain et me tenir trop loin des acteurs. Donc, je suis là sur l'échelle pouvant pivoter pour les suivre, et j'ai environ 3 pieds de profondeur avec laquelle je peux jouer en déplaçant la position de mes bras (ce que le `` mécanisme à levier '' discuté ci-dessus ne me permet pas, même s'il pouvait être utilisé en toute sécurité à cette hauteur.)
4. Quelqu'un a demandé: pourquoi ne pas avoir un équipement plus lourd et plus lourd? Nous sommes sur une falaise de terre à Malibu dans l'arrière-cour de quelqu'un, à travers leur porte à taille humaine. Y arriver, comment? Budget pour cela ... regardez la configuration du chariot. Et la saleté, tant de saletés détruisant les joints.
5. Les poteaux de flèche sont un vacarme. Votre main avant est le point de pivot, votre bras arrière tire vers le bas pour maintenir l'autre extrémité vers le haut. En savoir plus sur la physique des leviers, si cela vous intéresse. Entre les coups, la tête ou les épaules au repos, si c'est une pause plus longue, raccourcissez-la, elle s'effondre et s'allonge en environ 20 secondes. J'ai aussi retourné l'échelle pour que chaque côté ait une chance d'être pivoté / rabattable. ( https://ki42.github.io/domgee/)

L'alternative au boom portatif était traditionnellement le boom des pêcheurs http://www.jlfisher.com/booms/index.asp Ils sont coûteux, nécessitent une formation et une pratique importantes et sont limités à studios. Les emplacements extérieurs permettraient au sable et à la saleté, etc. de pénétrer dans les mécanismes, ce qui causerait des problèmes.La réparation de la mécanique de ces outils est également au-delà de la portée du personnel moyen sur place. pour le drame et la comédie scénarisés à plusieurs caméras, où la portée extra longue et les mouvements pratiqués / coordonnés permettent de gagner du temps.