Question:
Qu'est-ce qui comble le vide laissé par le manque de développement du personnage dans Inception?
phwd
2011-12-03 05:51:00 UTC
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La plupart des personnages, à l'exception de Cobb et de sa femme, n'ont pas de rôles très développés. Les rôles sont en fait peu profonds et il est parfois difficile de voir la motivation derrière les personnages pour faire ce qu'ils font.

Par exemple, pour moi, Arthur tient la main pendant quelques scènes du film mais il n'a pas retour histoire pour étayer cette motivation. Disons par exemple qu'Arthur était le frère de Cobb, instantanément le public peut voir sa motivation. Mais malgré tout cela, le film est toujours bon, les téléspectateurs sont toujours attirés.

Alors, qu'est-ce qui remplit le vide que nous ne voyons pas laissé par des personnages sous-développés?

Deux réponses:
#1
+27
iandotkelly
2011-12-03 06:09:54 UTC
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Je ne suis pas sûr d'être d'accord pour dire que les personnages sont moins développés que de nombreux films à peu près similaires.

Arthur est son partenaire - c'est un arrangement commercial professionnel, il est bien payé pour faire ce travail . Eames est également payé et décide dans le premier niveau de rêve que cela ne vaut pas le risque - il est donc clair qu'il n'est motivé que par l'argent. Yusuf est payé deux fois pour se taire sur les dangers des composés qu'il a fabriqués. Ariadne est payée, est également fascinée par ses nouveaux pouvoirs en tant qu'architecte et a commencé à développer des préoccupations pour Cobb et sa santé mentale. Saito est motivé par le pouvoir et l'argent qu'il fera de sa société. Robert Fischer, en tant que «marque», a la trame de fond la plus complète en dehors de Cobb et Mal.

En quoi est-ce différent des autres films de câpres - Oceans Eleven, le travail italien? La création est très polie et contient une tonne de sous-textes, mais les personnages n'ont ni plus ni moins de trame de fond que d'autres films sur des criminels professionnels.

À mon avis, nous sommes attirés par un film très élevé. normes de production, ça a l'air génial - le jeu est bon, l'histoire est bien rythmée et bien expliquée malgré sa complexité, et nous sommes entraînés dans l'idée de deviner en double si Cobb est encore dans un rêve ou non à la fin, et nous je n'en sais pas assez, même à la fin. Meilleur film hollywoodien à gros budget depuis un certain temps.

Vous avez raison, Robert Fisher a l'histoire la plus complète de toutes. Je suppose que j'essaie de souligner le fait que nous ignorons pourquoi chacun de ces personnages a besoin d'argent (autre que Saito), comment Eames est capable de changer de personnage (même en dehors de ses propres rêves) et personne d'autre ne le peut. L'intrigue elle-même est intéressante et le jeu d'acteur est bon, alors oui, nous sommes attirés par le fait de savoir si Cobb rêve ou non ou a rêvé pendant toute la série.
Une autre chose à noter ici est que le comportement et les décisions de la plupart des personnages ont un sens et ne semblent pas illogiques pour le spectateur, renonçant ainsi à la nécessité de ** justifier ** les actions d'un personnage par une présentation de l'arrière-plan. À part la trame de fond de Cobb, l'intrigue ne repose sur aucune connaissance passée, il s'agit de l'expérience _current_ (encore une fois, à l'exception de la santé mentale de Cobb)
#2
+3
Greg Bacon
2017-09-12 02:51:36 UTC
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David Kyle Johnson, auteur de Inception and Philosophy: Parce que ce n'est jamais juste un rêve , pense que tout le film est un rêve, Saito en particulier et que les personnages plats font un meilleur film.

Johnson et ses collaborateurs ont passé un temps considérable et ont réfléchi à leur analyse de Inception et de ses implications; voir Google Tech Talk et diapositives. Mon résumé de la justification de Johnson pour sa position est ci-dessous.

Pour commencer, des éléments subconscients se frayent un chemin à travers les rêves, par exemple , le train dévalant la rue dans le rêve de pluie, le Une chaîne aléatoire de nombres dans la scène d'otage apparaît à plusieurs reprises dans les scènes suivantes: la combinaison sûre, le faux numéro de téléphone, les numéros de chambre d'hôtel. Au début du film, Saito rêve d'un manoir sur un océan.

Pour trouver un gros indice dans la scène finale, il faudra peut-être activer les sous-titres en sous-titrage. Cobb demande à ses enfants ce qu'ils ont fait, et ils répondent qu'ils construisaient une maison sur une falaise.

Nolan laisse de nombreux indices que le film est un rêve.

  • Mombasa était comme un labyrinthe.
  • Les murs se ferment autour de Cobb.
  • Des agents apparaissent de nulle part.
  • Saito apparaît de nulle part pour sauver Cobb avec une ligne ringarde sur la protection de son investissement.
  • Le beau-père de Cobb le supplie de revenir à la réalité.
  • Eames est un faussaire de rêves capable de voler les gens sans les toucher .
  • Eames a parié ses derniers jetons dans le monde réel mais a produit comme par magie deux piles de chips pour acheter des bières.
  • Mal est arrivé à l'autre. hôtel de l'autre côté de la rue dans la scène du suicide, mais Cobb l'a suppliée de rentrer dans sa chambre, un raisonnement qui n'aurait «eu de sens» que dans un rêve.
  • Le totem supérieur ne nous indique pas si Cobb rêve parce que tout le monde sait comment cela fonctionne.
  • La chanson d'Édith Piaf qui marque la fin du rêve dure 2 minutes 28 secondes. Le film dure exactement 2 heures et 28 minutes.

Quand quelqu'un se suicide dans les limbes, le sujet monte d'une couche. Pour Cobb, la couche suivante était la forteresse de neige. Mais tout le monde était parti, alors il a rempli l'espace de rêve vide de ses propres attentes, à savoir la scène de l'avion. Eames ramasse le passeport dans l'avion sans toucher Robert, comme il l'a fait dans d'autres rêves.

Cette interprétation fait un bien meilleur film. Considérez ceci:

  • Tous les caractères sauf Cobb sont plats et unidimensionnels - beaucoup n'avaient même pas de nom de famille.
  • Le montage dans le monde réel saute sans transitions.
  • Saito surgit de nulle part avec une ligne ringarde sur le fait de «protéger [mon] investissement».

Si tout le film est un rêve, ces gaffes deviennent des forces. Les caractères sont plats parce que ce sont des projections, pas parce que l’écriture est mauvaise. Le saut n'est pas un mauvais montage, mais c'est comme ça que les rêves fonctionnent. La ligne ringarde de Saito devient un indice subtil que Cobb rêve.


La réponse ci-dessus réutilise le contenu d'une réponse à moi sur scifi.SE.



Ce Q&R a été automatiquement traduit de la langue anglaise.Le contenu original est disponible sur stackexchange, que nous remercions pour la licence cc by-sa 3.0 sous laquelle il est distribué.
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